在李安的主張里，莫扎特作品最具標志性的特點是所有古典主義作曲家集體失手的領(lǐng)域，協(xié)奏曲的戲劇系。

        在李安看來，演奏莫扎特的協(xié)奏曲，一定要遵循主奏個體聲音與協(xié)奏群體聲音之間的明確對峙。

        的確，從蓉城之下音樂節(jié)上李安的k414中不難看出，對方已經(jīng)把這種明確對峙發(fā)展成了一種極具個人色彩的莫扎特演奏變成了一種風格。

        同時陳璇也承認貝多芬海頓在音樂表層展現(xiàn)出的戲劇性要少得多，但是在她的審美中，反而就是在這種被強調(diào)的戲劇性中，莫扎特音樂才更顯得更加需要靠近常規(guī)。

        405.旅途記事九十二：1777年的愚人節(jié)，循環(huán)呼吸的倔強【中】

        因為莫扎特的旋律如戲劇般絲滑流暢，所以任何一個有針對性的直接描繪或放大都會破壞這種流暢。

        在陳璇的理解中，莫扎特對長句的掌控遠比他聞名于世的精巧短句更加需要被注意，穩(wěn)定長句帶給人的官能性沖擊，才是莫扎特音樂魅力的根本原因所在。

        對于她的看法，她記得很清楚，當時李安給她豎起了一根大拇指，可對方的表情卻讓她十分惱火，她描述不出那是一種什么樣的表情，就好像她在講樂子。

        當然，事情已經(jīng)過去許久，后來她也知道李安沒有別的意思，只是認為她的說法很有見地，不過當時兩個人卻爭了個“天昏地暗”。

        所有的一切，起因就是因為兩人第二次合的時候，她開頭的第一個反拍音吹得太平，李安認為應該做出一個表情再豐富一點的聲音形狀。

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