而人為控制的緩慢速度就成了放大鏡，將凄美意境無限拉長。

        誰不想早點回家呢，可發(fā)現(xiàn)路越走越長。

        莫扎特在第二樂章開始的樂隊序奏中采用了巴赫創(chuàng)作的旋律，以此悼念辭世不久的巴赫。

        不知算不算的上眾所周知，作為巴赫最小的兒子，排行老十一，巴赫在鍵盤樂上的創(chuàng)作上對莫扎特有著深遠影響，并把意大利如歌快板風(fēng)格交給了莫扎特。

        這種風(fēng)格影響了莫扎特的后半生。

        或許莫扎特將這八小節(jié)旋律放在一首鋼琴協(xié)奏曲的第二樂章，就是希望他的恩師走得慢一點，走得從容一點。

        我們無從知曉李安是不是也是出于這種考量，建議方永波用一種更加緩慢的速度去處理該樂章。

        但我們可以從以下細節(jié)發(fā)現(xiàn)，在于莫扎特與貝多芬之間的鋼琴作品之間，李安似乎更偏愛莫扎特作品多一些。

        盡管他開過一整場貝多芬專場的音樂會。

        聽著耳邊安詳?shù)男?，李安一邊跟著音樂走，一邊又讓音樂帶著自己回到過去的某個場景。

        遠在一年前的雷普特師生音樂會的某日彩排下午，他為許多孩子演奏了一場微型的首莫扎特鋼琴作品演奏會。

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