297.靈魂的自由暢想

        在樂隊(duì)的烘托下，大廳被渲染上了一層默色，無人不感到沉重。

        關(guān)于這一點(diǎn)，從音樂本身的角度很好解釋，莫扎特讓第二樂章從一個(gè)屬音下行開始，然后停在了主音前，這便確定了這個(gè)樂章的基調(diào)。

        舉個(gè)不太恰當(dāng)?shù)睦印?br>
        有個(gè)人一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一張不算陌生但又無法給他安全感的床上，他要回家，于是按照記憶一路走啊走，卻始終找不到家門。

        在大小調(diào)體系確立之后的一段長期歲月里，作曲家們始終要圍繞著從主音出發(fā)，最終回到主音進(jìn)行創(chuàng)作。

        就像人總要從家里出發(fā)，最后再回到家。

        落葉歸根是自然界的規(guī)律，音樂也是，至少在大小調(diào)統(tǒng)治的時(shí)期。

        音樂能打通語言障礙連通人類情感的原因也在于此，它具有一定的人類屬性。

        所以當(dāng)觀眾們遲遲聽不到家中的那扇門，自然會(huì)感到些許不安。

        弦樂器的音色具有天然的抒情性，這種抒情性自帶凄美。

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