顆粒感間不失松弛的發(fā)音狀態(tài)也能印證這一點(diǎn)。

        而細(xì)膩度漸強(qiáng)和減弱又極具彰顯了對(duì)方對(duì)于控鍵的掌握。

        他覺(jué)得這名年輕人的指尖有著二合一的演奏功能。

        一種非常難的技術(shù)共存。

        但是。

        過(guò)于強(qiáng)調(diào)指尖可不是演奏巴洛克時(shí)期作品的好方法。

        雖然這可以讓連奏斷奏在清晰的不斷變化中呈現(xiàn)出作品的特色，但是過(guò)了頭的力量會(huì)打斷作品需要的連貫呼吸感。

        要知道巴洛克時(shí)期的撥弦古鋼琴只能用手指彈奏的壓力稍稍改變聲音的力量，它無(wú)法彈奏出像現(xiàn)代鋼琴一樣的漸強(qiáng)漸弱變化。

        所以到達(dá)一定階段之后，再演奏巴洛克時(shí)期的作品，需要采取一個(gè)穩(wěn)定適中的力量，強(qiáng)弱之間的過(guò)渡要盡可能避免漸進(jìn)式。

        一句強(qiáng)，一句弱，強(qiáng)弱之間要做到分明，這種階梯式的轉(zhuǎn)換需要直接明了，不然就會(huì)出現(xiàn)向著浪漫主義演奏手法傾斜的趨向。

        當(dāng)然，隨著鋼琴功能的發(fā)展，如今在一些鋼琴教學(xué)法中，包括一些演奏家的表演中，在巴赫作品中運(yùn)用漸強(qiáng)與漸弱已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮。

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