或許這就是他對莫扎特音樂的認(rèn)識(shí)，不用去刻意對某一個(gè)小節(jié)尋根問底，只用把那些音符演奏出來他就能得到滿足。

        所以他很少會(huì)去思考如何去處理莫扎特音樂的情感。

        他把方向感全部交由音樂本身，像是一種對冥冥天意的順從。

        回顧備賽k466的過程中，他也只是從樂譜本身去理解音樂，并非像研究貝多芬時(shí)，加入大量的人文色彩。

        或許也就是因?yàn)榧t樓音樂會(huì)讓他贏得滿堂喝彩，他后面才有意識(shí)在練習(xí)所有作品之前都嘗試著解讀譜面之外的東西。

        其中就包括了這場音樂會(huì)要演奏的k414。

        那一段他時(shí)常在想怎么把這首作品彈出彩，一三樂章還好。

        其中第二樂章最為讓他頭疼。

        緬懷巴赫的部分也只有前八小節(jié)，隨后出現(xiàn)了第一樂章的主題，D大調(diào)主音的重復(fù)出現(xiàn)讓音樂色彩發(fā)生了一百八十度扭轉(zhuǎn)，接著鋼琴出場，獨(dú)奏第二樂章主題。

        看似一句話就說完的段落關(guān)系，其中又有什么奧妙。

        內(nèi)容未完，下一頁繼續(xù)閱讀