結(jié)果挨了迎頭一擊。

        單單一個強(qiáng)弱控制，就讓他感到相當(dāng)不小的壓力。

        他的壓力來源不是將哪個音彈強(qiáng)或彈弱的過程，是整個句子在段落里的氣感強(qiáng)弱。

        用強(qiáng)的感覺去奏一個弱，或是用一個弱的感覺去奏一個強(qiáng)。

        這已經(jīng)不是物理上的強(qiáng)弱。

        這是勃拉姆斯既崇尚古典主義，又不可避免地受到所處年代浪漫主義風(fēng)格的影響，所形成的其獨(dú)樹一幟的鋼琴作品風(fēng)格。

        在此基礎(chǔ)上，他很難說這是一部鋼琴協(xié)奏曲。

        他完全有理由稱這部作品是一首帶著鋼琴聲部的大型交響樂，完全區(qū)別于莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中鋼琴與樂隊的競奏，更不可能出現(xiàn)昨晚第三樂章貓捉老鼠那一幕。

        從各自代表不同演奏風(fēng)格的兩位大師的演奏中也能感受到，鋼琴出現(xiàn)時便已經(jīng)與序奏的圓號融為一體。

        給人渾然天成的感覺。

        這就是李安對勃拉姆斯第二鋼琴協(xié)奏曲的第一印象，肅穆，宏大，又不失浪漫主義色彩。

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