最終在維瓦爾第誕辰三百周年紀念音樂會上，這部作品也理所應(yīng)當?shù)亓喝悍迹蔀榱水斖碜钍苡^眾喜愛的維瓦爾第改編作品。

        炮妹作為一名現(xiàn)代作曲工作者，接手這部龐然大物之后，雖滿嘴刺激和挑戰(zhàn)，但站在巨人的肩膀上，她第一時間幾乎找不到任何可以動手的地方。

        由十二個演奏家彈改為七個業(yè)余的孩子彈，還要保證原汁原味的巴洛克音樂風(fēng)格，改編難度可想而知。

        經(jīng)過兩個小時的思索，她決定在保證發(fā)飆大師的整體和聲框架下，先做減法。

        發(fā)飆大師在改變中運用得到的許多音樂材料雖精密，但那也是半個世紀前，從現(xiàn)代的作曲技法來看，一些諸如大量反復(fù)接連出現(xiàn)的動機其實在今天已經(jīng)略顯冗長。

        按照這個思路，先做減肥法，再以現(xiàn)代人聽古典音樂的習(xí)慣再做加法。

        最后重新將所有聲部平衡。

        這也是最困難的地方，聲部的重新平衡意味著需要將音樂材料分配。

        整體結(jié)構(gòu)與各聲部之間的聯(lián)系需要用到的材料已經(jīng)悉數(shù)備好，可該如何分配。

        如果譜子是拿給七個演奏家來彈，那無論她怎么改，這些材料都能在演奏家們的手里發(fā)揮高效作用。

        七個人一起演奏的作品，還是一部對對位工整的有苛刻要求的巴洛克作品，那么多一個不合適的音符出現(xiàn)，都會讓整體音樂效果出現(xiàn)瑕疵。

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