首先他聽到了完整性。

        從主題開始，之后每一段變奏的接口都建立著一種絲滑緊密的連接感，就像的多米諾骨牌，從頭至尾一氣呵成，中間沒有絲毫卡頓。

        關(guān)于這一點(diǎn)，他會(huì)的那一點(diǎn)點(diǎn)小提琴在這一刻根本不能幫他分析這一情況。

        他只能從一名鋼琴演奏者的角度來說，此種連接感在演奏一首三個(gè)樂章的鋼琴奏鳴曲時(shí)也有體現(xiàn)，即每個(gè)樂章都有各自的情緒性格，但最后需要呈現(xiàn)出一個(gè)完整的整體。

        金佳琪的帕二十四就是一個(gè)完美整體的呈現(xiàn)。

        其次他聽到了音樂的情緒。

        音樂作為藝術(shù)品，本身就包含了一種表達(dá)在其中，在李安聽來，金佳琪在這首作品中表達(dá)了一種追求和諧的情緒。

        炫技只是外表，是作品的外表，帕格尼尼寫出這首作品就注定需要演奏者在演奏過程中把小提琴的技巧展現(xiàn)到極致。

        但是音響之間，速度之間，強(qiáng)弱取舍之間，最終還得落在演奏者額弓下，金佳琪總會(huì)在一個(gè)平衡點(diǎn)中支撐著音樂向前走。

        上一秒驚雷，下一秒祥云，驚動(dòng)之間有一種安寧平和在其中，這是他透過對(duì)方技法表象感受到的作品內(nèi)核。

        最后他聽到了千錘百煉的弓法。

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