上午他從桃子那里要到鋼琴組的選手出場順序，然后安排好八樓工作，特意抽出一點時間來看看李安這位得意門生。

        現在現場的掌聲響起了，他也跟著舞臺上的車琳站起來。

        他得回去了。

        怎么說，聽完了車琳的芭蕾旋律他還是挺滿足的。

        但是他不知道李安有沒有給這個孩子講過伯格這位西方音樂史中的邊緣小人物。

        是的，像伯格這樣的小人物們自然無法在藝術領域群星涌現的十九世紀末被人注意到。

        可當我們今天我們再研究音樂史，會發(fā)現那些巨人腳下的小人物們，也有別具一格的研究價值。

        伯格晚年以創(chuàng)作喜歌劇為主，這首芭蕾旋律就是在這一時期創(chuàng)作的。

        喜歌劇，自然離不開平明百姓的生活日場，也離不開啟發(fā)式的對白。

        如果再把伯格這位具有奧地利血統的歐羅巴人是在法國安度晚年這一情況考慮進去，是不是又得把那一時期的沙龍音樂文化和伯格的晚年創(chuàng)作聯系到一起。

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