這令聽者很難走神，或者說，她已經(jīng)掌握了一種讓音樂完整呈現(xiàn)的技能，她只需用雙手把握好二者之間的平衡即可。

        然而在決賽的舞臺上，她似乎也在嘗試一種突破。

        秀麗細(xì)膩的演奏固然可以將莫扎特音樂中優(yōu)雅和諧的一面淋漓盡致展現(xiàn)，然而莫扎特音樂的神奇指出并非他的優(yōu)雅所帶來。

        莫扎特是完美的音樂秩序者，哪怕他的音樂不時會進(jìn)入“混亂”，也會在秩序的遮掩下閃爍發(fā)光。

        如何讓混亂發(fā)光，是曾夢邱想要尋找的答案。

        隨著音樂來到第二樂章，整個現(xiàn)場的氣氛轉(zhuǎn)入了一種濃厚的悲愴。

        與第一樂章開頭部分行程強(qiáng)烈反差，兩組小提琴交織成晦暗的背景旋律。

        這時曾夢邱再次抬手。

        她的琴聲如一道從天而降的霞光，沒有將陰云照散，纏綿的音符依附于以灰為底的和聲，發(fā)展出一段優(yōu)美之極的獨(dú)奏長句。

        放棄了在較大節(jié)拍使用穩(wěn)定的延音踏板，為了音樂表達(dá)的需要，她將落指力度調(diào)整至于樂隊齊平，達(dá)成了一種徹底融入的平衡。

        k271的第二樂章的確算得上一個別致的樂章，它是莫扎特在協(xié)奏曲創(chuàng)作中首次用小調(diào)寫成的樂章。

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