要圍繞著某條車爾尼練習(xí)曲進(jìn)行演奏。

        可又不能按照譜面上的內(nèi)容演奏。

        X老板明顯針對(duì)四位在場(chǎng)專業(yè)人士增加的額外題目是否真的那么難？

        或者說，如果難，難點(diǎn)在哪?

        從表面分析來看，難點(diǎn)在于似是而非。

        要彈車爾尼，又不能彈車爾尼，而最后要呈現(xiàn)的還是車爾尼。

        盡管車爾尼橫跨古典浪漫兩個(gè)時(shí)期，但嚴(yán)格意義來講，他的陣營還是要?dú)w屬到貝多芬時(shí)代的作曲家，作品的血液里流淌著古典主義風(fēng)格。

        思索中的四人均是學(xué)習(xí)古典鋼琴出身，古典鋼琴是什么？

        最起碼得尊重譜面，也就是作曲家在譜面上留下什么，我們就得彈什么。

        哪怕是演奏浪漫作品乃至印象主義作品都不能脫離譜面本身，一旦脫離就改變了作品本身的DNA。

        這也就是包括李安在內(nèi)的四人為什么第一時(shí)間都有點(diǎn)傻了眼。

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